高大上的大門牌坊設(shè)計(jì)_廣州鄉(xiāng)村好看的大門樓圖片
在鄉(xiāng)村大門牌坊設(shè)計(jì)制作中,大部分需要的是簡單大門樓或者簡易的石牌坊,但是有的古村也需要好看的大門樓圖片樣式,有的景區(qū)也需要高大上的大門牌坊設(shè)計(jì)圖,我們就總結(jié)一下鄉(xiāng)村好看的大門樓圖片樣式和風(fēng)景區(qū)、商業(yè)街高大上的大門牌坊設(shè)計(jì)制作樣式,一般的來說南方廣州農(nóng)村需要的石牌坊都很講究,在河北鄉(xiāng)村石牌樓中也有很多經(jīng)典樣式,我們就總結(jié)一下。轉(zhuǎn)載請著名出處,玉海雕塑:http://decomedor.com。
大門牌坊的起源是怎么樣呢?根據(jù)記載牌坊最早起源于橫門、再后來發(fā)展成欞星門、豪華的沖天式牌樓、還有鄉(xiāng)村好看的祠堂牌坊大門樓等圖片樣式,這些豪華的高大上石牌坊都可以名垂千古,再說石牌坊與石牌樓雖可混稱,但并不意味著它們之間沒有區(qū)別。梁思成先生研究說“石牌坊較石牌樓簡單,雖亦四柱沖天,單門牌坊的單柱間只要絳環(huán)華板,有的上面沒有斗拱或樓檐遮蓋”這樣的叫做單門牌坊,一門有斗拱樓檐的叫做單門牌樓,可見沖天柱式牌坊樣式也很多,其中是牌樓也可以不做沖天柱式,即柱不出頭:而石牌坊與是牌樓的根本區(qū)別則在于是否帶有檐樓,無論是沖天式牌坊還是農(nóng)村大門牌樓都可以做成高大上的大門牌坊樣式,農(nóng)村牌坊隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、城鄉(xiāng)建設(shè)的繁榮、科技水平的提高、以及人們精神追求和道德教化程度的加深,石牌坊和農(nóng)村大門牌樓,在鄉(xiāng)村衡門和里坊門這兩個(gè)基本原形的基礎(chǔ)上,各自“驀擬”并融合了“情感和精神所認(rèn)可”的華表和門闕兩種建筑元素,進(jìn)一步豐富了牌坊設(shè)計(jì)、牌樓建筑的創(chuàng)作。“或許我們也可以認(rèn)為,牌坊與牌樓,原本就是分別由兩個(gè)不同的源頭演變而來”,因而關(guān)于農(nóng)村牌坊的起源還可以細(xì)分為石牌坊的起源和鄉(xiāng)村牌樓的起源。
一、農(nóng)村牌坊的形成(包括烏頭門和欞星門)
從沖天牌坊的解構(gòu)圖可以看到,沖天牌坊可以還原為華表柱和坊門兩個(gè)原形。今之華表,多為漢白玉雕飾而成,作為空間的前導(dǎo)小品建筑,位于宮字、城垣、橋頭、陵墓前,壯美華麗,氣勢磅礴。
很多沖天式牌坊就是幾個(gè)華表加上了幾道橫梁的樣式,關(guān)于華表記載是產(chǎn)生于上古時(shí)代,漢代稱 “桓木”、“桓表”。關(guān)于華表的源起有多種說法,有的說它源于遠(yuǎn)古時(shí)代的部落圖騰柱:有的說它是由古代一種觀測天時(shí)的天文工具演變而來的:有的說它起源于古人標(biāo)識(shí)道路的木柱:早在漢代時(shí)期就有人說它來源上古堯舜時(shí)代的“誹謗木”。以現(xiàn)存實(shí)例和歷史文獻(xiàn)為依據(jù)可知,以古人標(biāo)識(shí)道路的木柱和上古時(shí)代的“誹謗木”這兩種說法較為確切。
所謂“誹謗木”,相傳是堯舜時(shí)代的一種民主設(shè)施,即在大路交匯口立一木柱,上面置有兩根十字交叉的橫木,稱為“交午柱頭”,以便百姓在上面“書政治之愆失”。戰(zhàn)國時(shí)任秦相商鞅賓客的晉國人尸佼,在其《尸子》中有“堯立誹謗之木”之說:西漢淮南王劉安及其門客蘇非、李尚、伍被等人所撰的《淮南子?主術(shù)訓(xùn)》中有“古者,天子聽朝,公卿正諫……故堯置敢諫之鼓,舜立誹謗之木,武王立戒慎之軺,…”的記載《漢書?文帝紀(jì)》載:“詔日,占之治天下,朝確進(jìn)善之旌,日“徘謗木'?!弊ⅰ胺?,堯作之橋梁,交午柱頭也'?!保骸逗鬂h書?楊震傳》中有“臣聞堯舜之叫,諫鼓謗本,立之于朝”的記載。晉崔豹著《古今注下?問答釋義》中載:“程雅問日:“堯誹謗之木,何也?答曰:今之華表木也。以橫木交柱頭,狀若花也,形似桔槔,大路交悉施焉?;蛑^之表木,以表王者納諫也,亦以表識(shí)路也。秦乃徐之,漢始復(fù)焉,今西京謂之交午柱。北魏《洛陽伽藍(lán)記》載:宣陽門外四早,至洛水上,作浮橋,所謂永橋也?!媳眱砂队腥A表,舉高二十丈,華表上作風(fēng)凰似欲沖天勢?!稘h書?尹賞傳》明確記載,云:“…便奧出寺門桓東。”唐顏師古注:“如淳日,舊亭傳于四角百步,筑土四方,上有屋,屋上有柱出高丈余,有大板貫柱四出,臺(tái)日:“桓表',懸所治夾路兩邊各一桓?!碧祁亷煿庞肿ⅲ骸凹慈A表也。
欞星門就是宗祠牌坊的一種,欞星門“一日烏頭大門,…,今呼為欞星門”,“烏頭門”是唐以前的稱呼,宋時(shí)改稱為“欞星”。欞星即“靈星”,又稱“天田星”(清袁枚《隨園詩話》)。漢高祖規(guī)定。祭天前先要祭靈星,并修建有靈星祠;宋天圣六年(1028 年),宋仁宗建祭天地的“郊臺(tái)”,設(shè)“靈星門”。宋景宗年間(年),被移到孔廟,以示意尊孔如尊天。靈星與孔子無關(guān),而因靈星門為石材制作,門扇上有直窗欞,為區(qū)別于“靈星”,故改作為“欞星”。欞星門的形制與宋《營造法式》中所繪烏頭門的形制大體相似,但就其建筑形象之根本區(qū)別在于額枋數(shù)量之多募,前者有兩根額枋,而后者只有一根額枋一一有兩根額枋是為烏頭門向欞星門、牌坊轉(zhuǎn)化的關(guān)鍵步驟;其建筑意義區(qū)別在于前者意在尊崇,常見于壇廟、寺觀、衙署、宮苑、陵墓之中,彰顯莊嚴(yán);然后者有旌表之意,故多用于官宦住所、或者宗祠大門等莊嚴(yán)之地,以顯權(quán)貴,現(xiàn)在的宗祠牌坊、家族大門牌樓還有很多欞星門樣式。
沖天牌坊很多都是欞星門樣式,欞星門在場所中往往只作為一種空間標(biāo)識(shí),少有具體的割斷、防衛(wèi)之功能,因而其上的窗扇也就可有可無,于是,形制簡化后的欞星門就只剩下立柱和額枋,由于這時(shí)候的大門牌坊立柱遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出額枋,呈沖天狀,這便形成“沖天牌坊”,這類形式的牌坊遍際全國,為農(nóng)村牌坊的主要形制之一。有的沖天牌坊出頭的柱頂上覆陶瓦“云罐”(因其形狀如毗盧帽,又俗稱毗盧帽)或置蹲獸或雕盤龍柱。
烏頭門、欞星門、沖天牌坊交織融合地發(fā)展演變,處處可辨它們與其原形漢闕、衡門、華表柱、坊門之間的密切聯(lián)系。即所謂“透過現(xiàn)象看本質(zhì)”。從史料和實(shí)例的分析中,我們了解到歷史上紛雜的現(xiàn)象,即建筑的表現(xiàn)形態(tài),類型學(xué)應(yīng)用抽象簡化的手段,讓我們見到了這些現(xiàn)象背后的本質(zhì)片段,類型學(xué)設(shè)計(jì)方法就是將這些遺留下的本質(zhì)片段加以重構(gòu)、置換、組合,最終把它們再還原到現(xiàn)實(shí)生活中去,這就是類型的轉(zhuǎn)換。這種“轉(zhuǎn)換”是在保持深層結(jié)構(gòu)基本相似或者不變的情況下,對片段進(jìn)行重組,“從而產(chǎn)生出類似以往已有建筑而又絕不同于以往任何建筑、即保持人們所需要的視覺連貫性又取得情感上一致的新建筑”h我們雖然不能肯定古人有我們今天如此的哲學(xué)理論推導(dǎo),但是也應(yīng)該相信我們先人如同我們在我們今天的社會(huì)中一樣一在當(dāng)時(shí)的社會(huì)中,既是富于創(chuàng)造和革新的,又是富于懷舊和念古的。
太白祠的大門就是典型的欞星門樣式的牌坊,太白祠石牌坊大門位于當(dāng)涂縣太白鄉(xiāng)谷家村口,李白墓園內(nèi)石牌樓今存太自祠為近幾年重建,黑瓦粉墻,建筑格局與清代宗族祠堂相近,前后兩進(jìn)青磚鋪地,聳脊飛檐,畫棟彩梁,寬散明亮。太白祠正庭門相上懸著名書法家林散之先生所書“太白祠”橫。廳內(nèi)迎面漢自玉李自塑像,高 2.47 米,重約 3 噸。像側(cè)身而立,左手按劍,右手后垂,胡須飄逸,雙眸含慧,再現(xiàn)了詩人氣度非凡的形象。塑像背景是巨型墨綠色徽派版畫屏風(fēng),畫面以李白在當(dāng)涂的游蹤為寫意,版畫上方有著名書法家舒同親筆寫“李白高蹤”的風(fēng)額。著名書法家司徒越書寫的“詩無敵”的額高掛廳堂正中頂上方。內(nèi)兩側(cè)墻壁上鑲嵌著六塊石碑:一塊刻李自全身畫像:一塊刻李白象臨終歌》:三塊重刻唐代李華、劉全白、表敬提寫的碑文:還有一塊是幸存的宋淳年(1242 年),兼權(quán)太平州(治當(dāng)涂)事、節(jié)制軍馬孟點(diǎn)重書刻石的“大唐翰林李公新墓”。此御距今已有 750 多年歷史,為李白幕前現(xiàn)存較早的文物。
鄉(xiāng)村大門牌樓的形成(包括沖天牌樓)
梁思成先生在《敦煌壁畫中所見的中國古代建筑》中,以敦煌北魏眾多石窟中的闕形的牌樓和壁畫為線索依據(jù),提出北魏時(shí)期的連闕是闕向牌樓演變的過渡樣式,連闕“之發(fā)展,就成為后世的石牌樓”。梁先生還提出“石牌坊為明清兩代特有之裝飾建筑,蓋自漢代之闕,六朝之際,唐宋組織鳥頭門欞星演變成型者也明代方以智在其《通雅》中對前人的說法做了這樣的總匯:土夫閥閱之門,亦謂之闋。唐宋敬則以孝義世被旌顯,一門六闕相望。又楊炎祖哲,父播,三世以孝行聞,門樹六関。闕言額也。又尹仁智曾祖養(yǎng)。祖坪,父慕先,一門四闕。史記?功臣表》:“明其等日伐,積日日閱?!薄稘h書》:“贊閥閱上募府?!焙笠蜃鞣ラ啞T分?,有爵者為烏頭閥閱?!秲愿费裕骸伴y閱二柱,相去一丈;柱端安瓦筒,號(hào)為烏頭染,即謂之:柱端之筒謂之沓頭,就是現(xiàn)代的單門牌坊圖片樣式?!?/p>
古人方以智日“士夫閥閱之門,亦謂之劇”、引“號(hào)為烏頭染,即謂之腳”;今學(xué)者梁思成語“蓋白漢代之闕”、“漢唐宋的漢闕、烏頭門、欞星演變成型者”再由牌樓的解構(gòu)圖可以看到,牌樓可以還原為闕和坊門兩個(gè)原形?;蛟S可以說,牌坊和牌樓的區(qū)別就是各自涵蓋了華表和兩個(gè)不同的原形。
牌坊大門最早的形式漢闕:闕“待從頭收拾舊山河,朝天闕。”
許慎《說文解字》中,釋“闕”,為“門觀也”,即一種門形的構(gòu)筑物,遲至周代已經(jīng)產(chǎn)生。商代甲骨文中己有“闕”字的形象。關(guān)于“闕”最早的文獻(xiàn)記載見于《詩經(jīng)?鄭風(fēng)?予衿》,日:“挑兮達(dá)兮,在城闕兮?!奔纯梢娭艽延谐顷I?!稜栄牛酷寣m》:“觀謂之翩?!睍x代《古今注》日:“古每門樹兩觀于其門,所以標(biāo)表宮門也。其上可居,登之則可遠(yuǎn)觀,故謂之觀?!保删涌捎^,巍峨高大,東漢高秀注《準(zhǔn)南子》道:“魏闕,…… 城高大,故謂魏闕?!薄拔骸蓖拔 ?,因而闕又有“魏闕”這別名。正如前文提到的“魏闕衠門路自分”?!瓣I”名之由來,見《說文解字》:“闕,觀也,在兩旁,中央闕然為道也?!保闹小瓣I”和“缺”相通,強(qiáng)調(diào)“空缺”的部分。“標(biāo)表宮門”,可見闕具有等級(jí)意義和旌表功能,漢班固《白虎通義》所言:“門必有闕者何?闕者,所以釋門,別尊卑也?!?,再者劉熙《釋名?釋宮室》載:“門闕,天子號(hào)令,賞罰所由出也?!??!豆沤褡ⅰ愤€載:人臣將朝,至此則思其所闕多少,故謂之闕。”(其中也是“闕”同“缺”),其意為:大臣們在面君臨闋時(shí),要自我反思其還差多少。眾多的史料為我們提供了豐富的歷史場景素材,這讓我們可以清晰地想象到爾后的諸多牌坊的社會(huì)警示意義:讓穿行其間(因?yàn)椤爸醒腴v然為道也”)的人們,反思認(rèn)識(shí)自己和牌坊所旌表之人的差距,以自強(qiáng)、自律而后生。
闕有宮闕、城闕、宅第闕、塢壁闕、陵蚋、墓、祠廟闕等不同的用途,同時(shí)也有單層、子母闕、雙闕、門連闕等多種形象。闕的形象的一個(gè)突出特點(diǎn)就是,無論是主闕、子闕,還是闕門,它們都帶有造型雕飾精美的檐樓。闕雖多為石制,但亦是模仿木結(jié)構(gòu)的形象,檐下雕刻出斗拱和額枋,或者不雕具象的斗拱,而疊澀磚石來承接檐樓。
代表作有西楚霸王漢闕,霸王祠位于長江西岸風(fēng)凰山,距和縣烏江鎮(zhèn)東南 1 公里。秦始皇二十七年(公元前 220 年),西楚霸王項(xiàng)羽兵敗垓下,自于此,后人立以祀霸王祠,又修建“項(xiàng)王亭”、“霸王祠大門漢闕”,西楚霸王靈祠是省級(jí)重點(diǎn)文物保護(hù)抑單位。
據(jù)史料記載,霸王祠唐時(shí)鼎盛,有正殿、行宮、水龍宮、星門及軒、舍、廂、室,共有 99 間半房屋現(xiàn)霸王祠是 1984 年和 1992 年由省、地、縣三級(jí)政府撥款近 30 萬元,經(jīng)兩期工程修葺而成,占地面積 107 畝。先后恢復(fù)了漢、拋首石、三十一響鐘亭、馬江享、駐馬河遺址、旗桿臺(tái)、欞星門、偏、衣冠家、墓道、墓室、石人石馬、霸王鼎等十幾個(gè)點(diǎn)。祠內(nèi)塑有一尊 2,6 米仿青銅霸王立像,上方懸書法家田原手跡“叱咤風(fēng)云”橫肩,東西兩山墻上鑲嵌毛澤東、黃鎮(zhèn)、賀敬之、李準(zhǔn)、劉紹業(yè)等偉人、作家、書法家詩碑和石牌坊大門對聯(lián),以及趙樸初、林散之、韓美林、范曾的楹聯(lián)、牌坊對聯(lián)等。
門樓(牌樓門),是石牌樓與鄉(xiāng)村建筑或圍墻相結(jié)合的另一種形式,多常見于宮苑、宗祠、會(huì)館、廟觀、宅第之中,如四川大足圣壽寺牌樓式門屋、四川峨嵋山虎浴橋用牌樓門作橋門。門樓立柱間可設(shè)置門扇,也可不設(shè)。湖南、安徽、浙江、廣東、江西等省內(nèi)的諸多宗祠建筑入口大門多作成牌樓門形式,其常見的做法,是用經(jīng)雕飾過的磚石在大門周圍的墻面上砌筑出牌樓的形象,其意圖在于,除了利用牌樓良好的裝飾效果外,更是欲把牌樓所獨(dú)具的旌表意義,賦予建筑牌坊大門,以至整個(gè)宗祠建筑群,乃至整個(gè)鄉(xiāng)野村落,更至整個(gè)歷代宗族世家。北京太廟還設(shè)有太廟祠堂牌樓門。
這些鄉(xiāng)村大門樓牌坊展現(xiàn)了中國社會(huì)的民風(fēng)民俗立牌坊既是我國古代的一種重要的民風(fēng)民俗。同時(shí),石牌坊本身也是我國古代民風(fēng)民俗的一種頗為重要的實(shí)物載體一往往在一座牌坊身上就會(huì)展現(xiàn)出許許多多民風(fēng)民俗。例如在著名的河北單縣百壽坊上,采用浮雕與透雕的技法,雕刻了獅子、龍鳳仙鶴、行云等圖案。仙鶴自古是幸福、長壽、愛情的象征,和変形“”字不斷頭與祥云聯(lián)在一起,其寓意正是民間習(xí)俗所祈求的“福壽萬年”。在牌坊 4 個(gè)立柱的八個(gè)夾板上,各浮雕著 4 幅花鳥。有“牡丹蝴蝶”、“芙蓉牡丹”、“梅花喜鵠”、“竹梅媛帶”、“春燕桃花”、“繡球綿雞”“水仙海棠”和“秋葵玉蘭”,其寓意分別別正是民間習(xí)俗所祈求的“富貫無敔”、“華富貴”、“喜上眉梢”、“齊眉到老”、“長春比翼”、“錦繡前程”、“金玉滿堂”和“玉堂生魁五,鄉(xiāng)村牌坊體現(xiàn)了中國古代建筑造型藝術(shù)和雕刻藝術(shù)的完美結(jié)合。小結(jié):中國的建筑造型藝術(shù)和雕刻藝術(shù)源遠(yuǎn)流長,它們們以獨(dú)特的風(fēng)姿和審美價(jià)值,矚目于世界藝術(shù)之林而石牌坊則集這兩種藝術(shù)于一。將兩者完美地結(jié)合在一起形成了一種任何其他藝術(shù)所不能代的獨(dú)特藝術(shù)。且有極高的審美價(jià)值。在中國筑遺型藝木史,雕刻史上獨(dú)樹一幟,有重要的地位,龍其是其中一些鄉(xiāng)村高大上大門石牌坊和豪華好看的牌樓堪稱我國古代建筑造型藝術(shù)和雕刻藝術(shù)光美結(jié)合的建范,且有極高的的審美價(jià)值。