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不銹鋼雕塑——金屬雕塑的起源與發(fā)展
鋼鐵焊接雕塑在我國也被稱為“直接金屬雕塑”，其歷史可以追溯到上個世紀初期，立體主義代表人物巴勃羅·魯伊斯·畢加索的集合雕塑和朱利奧·剛薩雷斯運用鋼鐵材料焊接呈現(xiàn)人物形態(tài)特征成為鋼鐵焊接雕塑的最早形態(tài)。在此之前，對于雕塑來說，石木材料、鑄銅、石膏、陶土等以外沒有其他的材料出現(xiàn)。鋼鐵焊接雕塑的出現(xiàn)打破了原有材料的格局，開創(chuàng)了雕塑材料的多樣性發(fā)展的歷史先河，對于雕塑的概念而言，使其融入了新鮮的血液。
鋼鐵焊接雕塑改變了“雕”與“塑”的原有技法，帶來了新的語言形式。切割、鍛造、熔接、組合成為鋼鐵焊接的基本技法，這是對冰冷的鋼鐵賦予新的生命、重組構成的表現(xiàn)形式已經(jīng)成為一種立體造型語言；其次，我們更習慣于使用中性素材作為雕塑的材料，但不代表把這種方法作為主要的創(chuàng)作形式。其取代不了其它固有材料的特性，如：米開朗琪羅創(chuàng)作的大衛(wèi)像那種柔美中帶有剛勁的大理石質感，羅丹作品中那種鑄造出來的塑造的味道和生命氣息，但是在鋼鐵的質感中，我們同樣會感受到它的直接與單純、材料的永恒性和堅強的性格。
作為雕塑本身而言，焊接雕塑雖說不是古希臘雕塑的延續(xù)，但也脫離不了歷史的文明。隨著時代腳步的推進，其材料不變的概念早已被超越，對于這個時代而言，它是18世紀后期工業(yè)形態(tài)所帶來的必然產(chǎn)物，成為這個時期特有的藝術形式之一。
鋼鐵作為一種材料廣泛的應用在生產(chǎn)生活當中，已經(jīng)成為我們身邊不可缺失的元素。1847年美國出現(xiàn)了以鑄鐵工藝制作的外建筑幕墻，之后，鋼鐵結構的橋染、機械、建筑等依次呈現(xiàn)在人們眼前，為這個時代的文明奠定了基礎。因為，鋼鐵是通過鐵元素經(jīng)過加工后所形成的硬質形態(tài)物體，鋼鐵焊接雕塑則是在這種硬質固有形態(tài)基礎上通過特有的技法進行藝術化再加工的產(chǎn)物，材料的物質也決定了它茁實硬朗的特有性格。所以，這必然使其在造型材料中成為了自然的生產(chǎn)力和時代的文明與進步的象征。
前蘇聯(lián)的構成主義的代表人物弗拉基米爾·塔特林（Vladimin Tatlin）可以稱為鋼鐵焊接雕塑的先驅者，他的作品《第三國際紀念碑》雖然未能最終建成，但其方案及模型卻給人留下了深刻印象，成為現(xiàn)代藝術運動中的結構主義功利精神的標志。他認為雕塑不應是體量藝術，而是空間藝術。他將立體主義的二度抽象構成轉化成三度，這種嶄新的鋼鐵構成形式，成為了那個時代藝術和文明的基點。
朱利奧·岡薩雷斯將金屬焊接這一新的加工工藝運用到實踐中，將各個金屬塊面、管線進行混搭與重組，完全顛覆了傳統(tǒng)金屬雕塑的制作和構建，促進了極富變化的新的空間語言的產(chǎn)生。一件雕塑不必定是單一的實體，而可能是無數(shù)部分的累積，它們以各自的相應突出點結合在一起。”這種新的雕塑形態(tài)的爆發(fā)式突破，引起了眾多藝術家的關注和極大興趣。1928年，畢加索請他到工作室當助手，采用新型的焊接方法為畢加索的鐵藝雕塑提供技術幫助。限制或延展金屬柱體、錐體、平面彼此間的構成關系，質樸的色彩和靈動的造型勾勒出的韻律和節(jié)奏，極富美感。在這些作品中，實體和空洞的虛實映襯，自成結構，對豐富和烘托金屬的形態(tài)起著重要作用。他更側重于強調金屬材料質感，使其作品虛實空間對比更為強烈。
讓·丁格利（Jean Tinguely）的焊接作品完全利用廢棄金屬構化出一種童稚般的立體空間。他的設計充滿創(chuàng)造力，豐富多彩，蘊含哲理，他的這種特有的對事物和藝術的理解方式，創(chuàng)造出世界上獨有的雕塑語言和雕塑思想。1969年底在日本的大阪舉辦了《國際金屬雕塑研討會》，從中出現(xiàn)了美國極簡主義雕塑家喬治·里奇（George Rickey）和昔尼斯·斯內爾森（Kenneth Snelson）的張拉結構的作品等，以鋼鐵材料作為立體造型元素的藝術家。這便在原有的焊接技法基礎上，通過鋼索、螺栓、鉚釘?shù)雀鼮楹唵蔚倪B接方式組構形體。
1969年《國際金屬雕塑研討會》在日本的大阪舉辦之后，對日本金屬雕塑的發(fā)展有著很大地推動，相繼出現(xiàn)了很多知名的藝術家和優(yōu)秀的藝術作品。雕塑家國松明日香以“風”和“水”作為創(chuàng)作原點，對復數(shù)的線和圓進行立體的解體重組，傳達自然的聲音和韻律，展現(xiàn)生命的靈越之美。田中康二郎把角鐵通過鍛造的方法使其捆綁并鑲入形狀不一的石頭中，予以傳達自然界的抽象形態(tài)在縱橫運動中的狀態(tài)。土谷武早期同樣結合石頭和金屬進行創(chuàng)作，上世紀80年代以后，更多的通過固有的鋼鐵素材表現(xiàn)動態(tài)之美?，F(xiàn)在，在日本懷著對金屬雕塑的摯愛，從事金屬創(chuàng)作年輕藝術家越來越多，像本鄉(xiāng)芳哉、稻葉友宏等已經(jīng)在日本的當代年輕藝術家中嶄露頭角。
法籍華人藝術家熊乘明先生早年在法國留學時，便以鋼板為材料創(chuàng)作了以狼為形態(tài)的作品。我國鋼鐵焊接雕塑相對來說比發(fā)展的較晚，是在上個世紀80年代開始興起，隨后由中央美術學院引入教學，從無到有，到建立一個相對完善教學系統(tǒng)，經(jīng)過了一個漸進漫長的過程。從早期只對鋼鐵素材的認識，到對構成的理解與運用，材料和空間秩序的元素逐漸地被融入到空間的概念里，合理利用物體的概括形象、不規(guī)則形狀以承載和傳達豐富的構造關系。
鋼鐵雕塑藝術打破了原有藝術形式在創(chuàng)作材質以及創(chuàng)作方式上的規(guī)范，賦予了雕塑藝術更靈活多變、能進發(fā)無限思維火花的特質，它讓鋼鐵從冰冷的材質成為可與創(chuàng)作者，
