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如何雕塑我們的城市

時(shí)間:2020-04-21瀏覽次數(shù):786次

在一個(gè)多小時(shí)的采訪中,曹春生教授多次使用“無序”、“沒規(guī)矩”這樣的字眼,表達(dá)了他對當(dāng)前國內(nèi)城市雕塑現(xiàn)狀的不滿。       現(xiàn)年70歲的曹春生早年師從雕塑泰斗劉開渠先生,現(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院教授、全國城雕委藝術(shù)委員會(huì)主任。談起國內(nèi)城市雕塑發(fā)展的總體狀況,這位老雕塑家的評(píng)語是:好的作品不少,但更多作品“不太好”,甚至“很不好”,是城市垃圾。       事實(shí)上,如此尖銳的批評(píng)并不只來自曹春生一人。近年來,城市雕塑在國內(nèi)的發(fā)展可謂轟轟烈烈。轉(zhuǎn)載請著名出處,玉海雕塑:http://decomedor.com。

然而,伴隨著各地如雨后春筍般出現(xiàn)的城雕作品,類似“視覺垃圾”、“城市敗筆”的批評(píng)也不絕于耳。一項(xiàng)廣為媒體引用的數(shù)據(jù)是:上海對本市城市雕塑進(jìn)行普查,結(jié)果平庸的占80%,優(yōu)良的占10%,低劣的占10%。難怪有評(píng)論稱,國內(nèi)城雕是“一堆垃圾里也可能有那么一件鳳毛麟角”。       城雕亂象      “多”和“濫”帶來的,是不可避免的“建了又拆,拆了再建”。       城市雕塑,在國外更多地被稱為公共藝術(shù)。

其在我國的興起是從上世紀(jì)80年代開始的。1982年“全國城市雕塑規(guī)劃組”的成立和1984年舉辦的“全國城市雕塑設(shè)計(jì)方案展覽”為我國城市雕塑的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。       在全國城雕委辦公室規(guī)劃研究中心主任白一看來,城市雕塑在上世紀(jì)80年代的發(fā)展基本健康。當(dāng)時(shí)參與這項(xiàng)事業(yè)的,主要是一批剛剛從“文革”的壓抑中解放出來的老藝術(shù)家,以及一些美術(shù)院校的專業(yè)師生?!叭珖簿湍敲磶装偬?hào)人”,每年的作品數(shù)量大約在兩千件左右。

這一時(shí)期出現(xiàn)了一批在今天已經(jīng)成為精品和標(biāo)志的雕塑,比如深圳的“孺子?!焙吞m州的“黃河母親”。       1990年之后,經(jīng)濟(jì)發(fā)展和城市化進(jìn)程的加快,使得我國城雕進(jìn)入發(fā)展的“黃金十年”。各地對于城市雕塑的熱情空前高漲,雕塑市場的火熱帶動(dòng)了大批企業(yè)和個(gè)人參與其中,雕塑公司、“雕塑之鄉(xiāng)”紛紛涌現(xiàn)。尤其近年來,成片開發(fā)雕塑主題公園,集中建造長廊、風(fēng)景線、海岸線、廣場、大道等等,已成為各城市政府的工作重點(diǎn)之一。      與之相伴的,則是大量“雕塑垃圾”的出現(xiàn)。

“大到北京、上海,小到縣城鄉(xiāng)鎮(zhèn),到處都在做城雕,仿佛一夜之間要把所有空間都填滿,但精品少、敗筆多,九成以上的城市雕塑不僅沒有起到美化城市的作用,反而成為無法抹去的新的視覺垃圾?!币晃徊辉妇呙闹窨碳胰绱嗽u(píng)論。      據(jù)估計(jì),目前全國每年新增城市雕塑遠(yuǎn)在萬件以上。不過,由于缺少有效的統(tǒng)計(jì)和管理,沒有人能說出這個(gè)準(zhǔn)確的數(shù)字是多少。伴隨“多”和“濫”的,是不可避免的“建了又拆,拆了再建”。

前幾年,北京昌平“雕塑一條街”充斥的垃圾雕塑至今令許多業(yè)內(nèi)專家耿耿于懷,這些雕塑現(xiàn)在已經(jīng)被全部拆除。    “無序開發(fā),盲目建設(shè)?!泵鎸Ξ?dāng)前城市雕塑暴露出的種種問題,曹春生教授憂心忡忡。       亂自何來       創(chuàng)作人員的市場準(zhǔn)入管理相當(dāng)混亂,盲目模仿和抄襲成風(fēng)。       曹春生堅(jiān)持認(rèn)為,城市雕塑不是“后院藝術(shù)”,“不是一件誰都能干的事情。

”       1993年9月,文化部、建設(shè)部聯(lián)合頒布的《城市雕塑建設(shè)管理辦法》規(guī)定,城市雕塑的創(chuàng)作設(shè)計(jì)必須由持有《城市雕塑創(chuàng)作設(shè)計(jì)資格證書》的雕塑家承擔(dān)。1987年至2002年期間,全國城雕委共向931人頒發(fā)了資格證書。       但種種因素導(dǎo)致這條規(guī)定從來就沒有真正落實(shí)過?,F(xiàn)實(shí)的狀況是,創(chuàng)作人員的市場準(zhǔn)入管理相當(dāng)混亂,大量不具備專業(yè)素質(zhì)的人在搞創(chuàng)作,一些包工頭、民間石匠、美術(shù)愛好者,在利益的驅(qū)動(dòng)下到處承接城市雕塑業(yè)務(wù),有的城市甚至出現(xiàn)了街道辦事處主任親自操刀搞創(chuàng)作的現(xiàn)象。      在我國美術(shù)界,流傳這樣一種說法:兩大最“亂”的專業(yè),一是書法,二是雕塑。

“現(xiàn)在是誰都往這個(gè)門里靠,原先畫畫的,搞設(shè)計(jì)的,搞建筑的……現(xiàn)在都來做城雕?!?nbsp;      從業(yè)人員素質(zhì)的參差不齊,加之盲目模仿和抄襲成風(fēng),使得許多地方的城雕千篇一律,毫無個(gè)性。“奔馬”、“醒獅”是最常見的題材,“火箭”和“原子結(jié)構(gòu)”成為象征科技的“老生常塑”。全國至少有4個(gè)地方立起了“黃河母親”,前兩年抽象藝術(shù)流行,結(jié)果許多鄉(xiāng)鎮(zhèn)政府的門口都豎起了“一個(gè)球加幾條飄帶”的所謂“抽象藝術(shù)”。在南京和廣州等城市,竟然出現(xiàn)了專門配套生產(chǎn)、銷售大小不同的圓球、飄帶,可以臨時(shí)組裝“抽象雕塑”的商店。

       藝術(shù)?工程?許多雕塑成為領(lǐng)導(dǎo)的形象工程、政績工程,這是當(dāng)前城雕總體水平不高的原因之一。       據(jù)了解,如果把雕塑任務(wù)交給正規(guī)的機(jī)構(gòu)或雕塑家,一件完整經(jīng)過前期策劃、評(píng)估、小稿設(shè)計(jì)、方案修改最終成品的城市雕塑,至少需要一年以上的工作周期,花費(fèi)至少在10多萬元。而如果找一些民間所謂“公司”和“工程隊(duì)”來做,幾個(gè)月就可完成,花費(fèi)也只需要一兩萬元。       對于一些地方政府領(lǐng)導(dǎo)而言,雕塑所需的錢不是問題,但時(shí)間有點(diǎn)等不及?!俺S羞@樣的情況,地方政府興致來了,就找到我們,要求我們在半年甚至兩三個(gè)月時(shí)間拿出成品來,這根本就不符合藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律。

太浮躁,太急功近利了?!辈艽荷淌谡f。       目前,許多地方在確定雕塑方案時(shí)采用了招標(biāo)的方式。但是,作為藝術(shù)品的雕塑很難量化考量,許多問題都是“一把手”說了算,這使得目前的城雕招標(biāo)中腐敗、不公平和地方保護(hù)等現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生。招投標(biāo)變成了“跑工程”,許多真正有名氣的藝術(shù)家不愿參與其中,反過來也制約了最終中標(biāo)作品的水準(zhǔn)。

       采訪中,多名雕塑家不約而同地對當(dāng)前城雕工作中的“長官意志”進(jìn)行批評(píng)?!耙恍╊I(lǐng)導(dǎo),根據(jù)個(gè)人好惡、個(gè)人修養(yǎng)、審美認(rèn)識(shí)以及自己偏愛來定做什么雕塑作品,許多雕塑成為領(lǐng)導(dǎo)的形象工程、政績工程,這是當(dāng)前城雕總體水平不高原因之一?!鼻迦A大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、北京市人大代表李向群說。       不少雕塑家都有對自己的作品痛心疾首的酸楚經(jīng)歷。身不由己,多種非創(chuàng)造性因素直接參與的結(jié)果往往使作品最后成為一個(gè)“四不像”的折中妥協(xié)物。

山東工藝美術(shù)學(xué)院教授胡希佳在一篇文章中談到,長官意志主宰雕塑作品設(shè)計(jì),雕塑家自身的藝術(shù)特點(diǎn)無法體現(xiàn),在制作上,又只把城市雕塑當(dāng)成一個(gè)工程來做,外行指揮內(nèi)行,讓雕塑家成了被動(dòng)執(zhí)行的“工匠”。有些城市雕塑不按雕塑本身應(yīng)有的成本制作,更不按雕塑正常的工作周期施工,需三個(gè)月的制作工期,只給一個(gè)月的時(shí)間,加之部分施工單位的水平有限、偷工減料,“垃圾雕塑”的產(chǎn)生也就再容易不過了。       路在何方       更多的業(yè)內(nèi)人士呼喚以立法手段規(guī)范和協(xié)調(diào)城市雕塑市場。       白一教授認(rèn)為,對于國內(nèi)城雕建設(shè)中存在的種種問題,應(yīng)當(dāng)通過加強(qiáng)城市雕塑規(guī)劃來解決。       所謂的“城市雕塑規(guī)劃”,即“在城市總體規(guī)劃的基礎(chǔ)上,通過綜合分析、考察城市歷史文化、經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)、各種社會(huì)資源及風(fēng)土人情、人文景觀和城市性格品質(zhì),經(jīng)過全面、系統(tǒng)化的構(gòu)思、創(chuàng)意設(shè)計(jì),形成科學(xué)、文化、生態(tài)、發(fā)展的綜合規(guī)劃體系,形成全局性的雕塑藝術(shù)意象組合形式。

”       在這個(gè)長長的學(xué)術(shù)定義之外,白一已經(jīng)參與了幾座城市的雕塑規(guī)劃項(xiàng)目。他認(rèn)為,通過規(guī)劃,可以使城市雕塑擺脫目前“亂”、“散”、“濫”的局面。“以前做雕塑,是一件一件做,后來是一組一組做,今后要一個(gè)城市一個(gè)城市去做?!?nbsp;      不過,也有人對此持保留觀點(diǎn)。西安美術(shù)學(xué)院雕塑系主任、教授陳云崗認(rèn)為,在我國,能夠制定城雕規(guī)劃并認(rèn)真落實(shí)實(shí)施的城市,幾乎沒有。

重要原因之一在于,我國正面臨著歷史上最為迅猛的城市化進(jìn)程。城市本身的面目尚處于不確定之中,遑論城市雕塑?!罢娌恢?,當(dāng)前我國哪一座城市的規(guī)劃能夠讓人看到,并看清楚某條街、某座樓、某片廣場、某種色彩是確鑿的?當(dāng)這些因素均不確定時(shí),相應(yīng)的城雕規(guī)劃的實(shí)際意義則大大降低。”      更多的業(yè)內(nèi)人士呼喚對城市雕塑市場的規(guī)范和協(xié)調(diào)。有專家認(rèn)為,對包括城市雕塑在內(nèi)的公共藝術(shù)進(jìn)行立法已經(jīng)刻不容緩。

作為一種與建筑、公共環(huán)境關(guān)系密切的藝術(shù)形式,城市雕塑注定與城市建設(shè)規(guī)劃緊密相關(guān)。我國的城市建設(shè)發(fā)展非???,以至于規(guī)劃經(jīng)常趕不上變化,隨意性太強(qiáng),在城市建設(shè)中應(yīng)該用立法的手段來解決。

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