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雕塑藝術(shù)的特點(diǎn)
雕塑藝術(shù)的主要特點(diǎn)可以概括如下：首先，雕塑的形狀作為立體空間的實(shí)體，給人以感覺(jué)，主要從形式上看，形式之美是雕塑美麗方式的靈魂。雕塑的形狀應(yīng)該是比例的，結(jié)構(gòu)應(yīng)該謹(jǐn)慎。在身體之后，圖像顯示出動(dòng)力，情感和活力。例如，羅丹的“思想者”和馬約爾“鏈?zhǔn)脚恕倍际蔷哂懈腥玖蛣?dòng)感的詞匯，賦予它們強(qiáng)大的生命力和豐富的能量。什么是雕塑。轉(zhuǎn)載請(qǐng)著名出處，玉海雕塑：http://decomedor.com。
其次，雕塑的“印象”效應(yīng)是對(duì)作品大起大落的整體勾勒。這種“印象”既可以給人壯麗高貴，也可以給人沉靜沉重，或起飛，或一種身體結(jié)構(gòu)的美，這是書(shū)中所傳達(dá)的身體“印象”的內(nèi)容之一，也可以給人帶來(lái)各種各樣的感受。例如，大連錨就像一座雄偉的高聳的紀(jì)念碑。馬約爾中的“河”象征著橫臥在十字架上的女人的身體對(duì)河流活動(dòng)的“印象”。第三，雕塑在各方面的體現(xiàn)，通過(guò)強(qiáng)調(diào)主觀能量、審美理想和意圖實(shí)施方式的其他方面，使雕塑體更具體的力量。
例如，摩爾的斜躺式圖像給人們帶來(lái)了像一座大山一樣重的感覺(jué)，美麗也是自然的。棕色的摩西，無(wú)盡的支柱，使人們感受到這本書(shū)的神秘力量。最后，雕塑的體積有一定的體積感。它直接影響對(duì)主題的影響和表達(dá)的欣賞。如：四川“樂(lè)山大佛”的大小和許多陜西“秦始皇兵馬俑”，美國(guó)“科羅拉多大峽谷瀑布”，這些作品構(gòu)成了氣勢(shì)和宏觀氣氛的重要因素，也是受試者的內(nèi)容和表達(dá)的一個(gè)重要因素。
面部粘土雕像的精致性給人一種小巧可愛(ài)的美感。雕塑作品的象征性和內(nèi)涵性雕塑作品不能像繪畫(huà)那樣進(jìn)行復(fù)雜而精確的描述和環(huán)境空間的體現(xiàn)，因此形象簡(jiǎn)單，身體和體積一般都具有象征性和內(nèi)涵性，可以表達(dá)主題。一般來(lái)說(shuō)，他們大多用人體來(lái)標(biāo)記某種思維，表達(dá)一定的思維感受和審美觀念。如：羅丹的“思想家”，馬約爾的“地中海”等。還有多用途的裝飾文字和動(dòng)物形象，賦予象征和意義，如常見(jiàn)的龜、獅、龍、馬等形象。
例如，在西漢時(shí)期，馬踩在獵人身上，愛(ài)的神的吻喚醒了卡諾瓦中的神神。注意原材料與作品內(nèi)容之間的聯(lián)系。雕塑材料與材料的使用之間的差異直接涉及作品的實(shí)施例。如：“宋慶齡雕像”，白色大理石的運(yùn)用體現(xiàn)了巨大女性的純潔與優(yōu)雅。例如，“思想者”使用青銅鑄造來(lái)匹配深層內(nèi)容。
“快樂(lè)柱”是從彝族地區(qū)的木材雕刻而成，讓人感覺(jué)親密，有質(zhì)樸的感覺(jué)。雕刻家也注重作品中表現(xiàn)出的原材料的審美意義，使原材料的審美價(jià)值得以體現(xiàn)。例如，漢代石刻《火去病墓石刻浮湖》采用花崗巖的自然形態(tài)進(jìn)行了微加工，使其精神得以體現(xiàn)，氣勢(shì)恢宏，豐富表現(xiàn)了石刻材料本身的屬性特征。墨扣“甲魚(yú)軟殼”，巧妙地雕刻成甲魚(yú)軟殼上帶有色斑的玉料，其余的原材料保持原有的外觀特征，給它一種風(fēng)味。因此，雕塑制作中的各種材料都能體現(xiàn)作品內(nèi)容和材料的美感。
如：大理石“大衛(wèi)”、玻璃鋼“馬球運(yùn)動(dòng)員”、“自由觀音”、“敬神將軍”鑄鐵、金屬“紅花瓣”。雕塑制作與環(huán)境雕塑作品的和諧統(tǒng)一大多是針對(duì)特定環(huán)境做出的，放置在戶外必須與太陽(yáng)陰影、天空光、景觀、建筑等有關(guān)，并受到制約。因此，雕塑作品與環(huán)境的和諧使作品對(duì)環(huán)境產(chǎn)生了影響，使環(huán)境成為作品的組成部分，形成了新的景觀，從以下幾個(gè)方面對(duì)雕塑作品的欣賞進(jìn)行了分析和研究。雕塑的尺度設(shè)計(jì)和中國(guó)城市雕塑現(xiàn)在面臨的問(wèn)題。1.注意工作和場(chǎng)景的習(xí)慣。
不同公共場(chǎng)所的場(chǎng)景有不同的文化思想和文化背景。雕塑莊嚴(yán)肅穆，具有建筑和雄偉的特征。如：奧地利“施特勞斯紀(jì)念碑”。花園雕塑定制花園的美麗和安靜的特點(diǎn)給人一種親密，放松和裝飾的感覺(jué)。如：意大利“木雕集團(tuán)”2。
注意與建筑風(fēng)格的關(guān)系。雕塑風(fēng)格應(yīng)與建筑風(fēng)格相協(xié)調(diào)。一般來(lái)說(shuō)，現(xiàn)代建筑之前的雕塑應(yīng)該具有現(xiàn)代風(fēng)格。古代建筑之前的雕塑應(yīng)與古代建筑相協(xié)調(diào)。例如：法國(guó)的“拇指”和美國(guó)的“火烈鳥(niǎo)”。
3.注意借用風(fēng)景的連接。借用環(huán)境和風(fēng)景，豐富作品的性能。例如，丹麥哥本哈根的海濱公園里的魚(yú)坐在珊瑚礁上，使珊瑚礁、海水、天空光和反射所有短部的書(shū)。4，注意心靈感應(yīng)的效果。雕塑的大小和形狀，雕塑的方向和基座的高低有不同的思想誘導(dǎo)效果。
如：“自由女神像”具有高基礎(chǔ)和高抬頭，讓人感到高高在上。低調(diào)，平面的工作是親密的。如：羅丹《加萊義民》不需要高基礎(chǔ)，平放在地上，讓加萊市民覺(jué)得英豪就是其中之一?！凹t立方”是美國(guó)海上保險(xiǎn)公司面前的抽象雕塑。角落上的立方體給人一種不安全的風(fēng)險(xiǎn)感，其影響的方式就是其反射的內(nèi)容。
