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玉海雕塑談浮雕藝術(shù)
浮雕雕塑是浮雕藝術(shù)與繪畫(huà)藝術(shù)的結(jié)合，浮雕藝術(shù)是研究浮雕的基礎(chǔ)，浮雕藝術(shù)在城市雕塑中起到重大的作品與深遠(yuǎn)的意義，從浮雕藝術(shù)的類(lèi)型看，浮雕藝術(shù)的風(fēng)格有具象類(lèi)型和寫(xiě)實(shí)類(lèi)型的，這種浮雕藝術(shù)類(lèi)型是源自歐洲古典傳統(tǒng)時(shí)代時(shí)期，尤其是古希臘傳統(tǒng)時(shí)期、覆蓋古代時(shí)期和現(xiàn)時(shí)代時(shí)期的浮雕藝術(shù)風(fēng)格的種類(lèi)。浮雕藝術(shù)的城市雕塑中一個(gè)重要的表現(xiàn)形式，美化環(huán)境常常出現(xiàn)的一種藝術(shù)形式。浮雕藝術(shù)常使用多平面的藝術(shù)表法手法，浮雕藝術(shù)的概念，從三維立體空間而言，是在平面上、立面上進(jìn)行雕塑雕刻，雕刻得到凹凸變化、起伏多樣的造型形象的一種浮雕藝術(shù)雕塑，浮雕藝術(shù)雕塑是一種綜合圓雕雕塑和繪畫(huà)藝術(shù)的綜合體，處于繪畫(huà)與浮雕藝術(shù)之間的藝術(shù)表現(xiàn)綜合形式。浮雕藝術(shù)作為前提藝術(shù)形式的依附性，它決定了作為浮雕藝術(shù)本身的特征，即浮雕藝術(shù)的平面性，一種從雕塑藝術(shù)角度去分析理解、仍然有別于古典繪畫(huà)藝術(shù)的平面性。就浮雕藝術(shù)與繪畫(huà)藝術(shù)而言，具象性和寫(xiě)實(shí)性作為類(lèi)型化的浮雕藝術(shù)的規(guī)定與限制，其中的含義遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是風(fēng)格學(xué)派或是形態(tài)學(xué)派上面的，在實(shí)際上，要更加的廣泛得綜合、復(fù)雜多樣得多。轉(zhuǎn)載請(qǐng)著名出處，玉海雕塑：http://decomedor.com。
正因如此，現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的各種雕塑革命和反叛姿態(tài)，都把矛頭集中地指向這一類(lèi)型的浮雕藝術(shù)傳統(tǒng)。就現(xiàn)代藝術(shù)實(shí)踐的實(shí)際情形來(lái)看，各種雕塑革命所強(qiáng)調(diào)的創(chuàng)新理念以及所取得的創(chuàng)新成果，絕大多數(shù)都是通過(guò)對(duì)這一類(lèi)型的原則、旨趣和特征的突破來(lái)確立或?qū)崿F(xiàn)的，無(wú)論它們是部分的、有限的突破還是全盤(pán)的、徹底的突破。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和人們思維觀念的改變，浮雕藝術(shù)在現(xiàn)代雕塑藝術(shù)中出現(xiàn)，逆轉(zhuǎn)了傳統(tǒng)的四維雕塑藝術(shù)、五維雕塑藝術(shù)、聲光雕塑藝術(shù)、動(dòng)態(tài)浮雕藝術(shù)和軟性浮雕藝術(shù)等。浮雕藝術(shù)制作的功能在于，許多浮雕藝術(shù)制作過(guò)程中，對(duì)于浮雕藝術(shù)的雕塑造型精度要求的特殊性，有一些特殊復(fù)雜的需求，如水平位置的對(duì)稱(chēng)、中心的對(duì)稱(chēng)，左右兩邊重心的平衡等等，在浮雕藝術(shù)繪制中，提供了一些十分方便的浮雕雕塑制作的方法與功能。浮雕藝術(shù)的設(shè)計(jì)技術(shù)與三維立體的雕塑有的地方是相同的，浮雕藝術(shù)也是雕塑造型藝術(shù)的一種，從傳統(tǒng)的觀念來(lái)說(shuō)，常常認(rèn)為浮雕藝術(shù)是造型靜態(tài)、可視可觀、可觸可摸的三維浮雕藝術(shù)雕塑的產(chǎn)物，通過(guò)浮雕藝術(shù)的訴諸，從視覺(jué)空間的形象來(lái)反映現(xiàn)實(shí)特點(diǎn)與特征，因而被認(rèn)為是最典型的浮雕藝術(shù)造型、靜態(tài)浮雕藝術(shù)和空間浮雕藝術(shù)。
浮雕藝術(shù)的造型設(shè)計(jì)與技術(shù)應(yīng)用，是緊密結(jié)合在一起的，三維立體雕塑藝術(shù)設(shè)計(jì)的雕塑之所方法和浮雕藝術(shù)技術(shù)的不斷改善，現(xiàn)代浮雕藝術(shù)的設(shè)計(jì)技術(shù)和制作方法，提高了浮雕藝術(shù)作品的表現(xiàn)力、再現(xiàn)力、競(jìng)爭(zhēng)力和藝術(shù)力。
