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玉海雕塑談著名雕塑
大衛(wèi)???一、《大衛(wèi)》，云石雕像，像高2.5米，連基座高5.5米，米開朗基羅創(chuàng)作于公元1501－1504年，現(xiàn)收藏于佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院。???米開朗基羅生活在意大利社會動蕩的年代，顛沛流離的生活使他對所生活的時代產(chǎn)生了懷疑。痛苦失望之余，他在藝術(shù)創(chuàng)作中傾注著自己的思想，同時也在尋找著自己的理想，并創(chuàng)造了一系列如巨人般體格雄偉、堅強(qiáng)勇猛的英雄形象?！洞笮l(wèi)》就是這種思想最杰出的代表。???大衛(wèi)是圣經(jīng)中的少年英雄，曾經(jīng)殺死侵略猶太人的非利士巨人哥利亞，保衛(wèi)了祖國的城市和人民。轉(zhuǎn)載請著名出處，玉海雕塑：http://decomedor.com。
米開朗基羅沒有沿用前人表現(xiàn)大衛(wèi)戰(zhàn)勝敵人后將敵人頭顱踩在腳下的場景，而是選擇了大衛(wèi)迎接戰(zhàn)斗時的狀態(tài)。在這件作品中，大衛(wèi)是一個肌肉發(fā)達(dá)，體格勻稱的青年壯士形象。他充滿自信地站立著，英姿颯爽，左手拿石塊，右手下垂，頭向左側(cè)轉(zhuǎn)動著，面容英俊，炯炯有神的雙眼凝視著遠(yuǎn)方，仿佛正在向地平線的遠(yuǎn)處搜索著敵人，隨時準(zhǔn)備投入一場新的戰(zhàn)斗。大衛(wèi)體格雄偉健美，神態(tài)勇敢堅強(qiáng)，身體、臉部和肌肉緊張而飽滿，體現(xiàn)著外在的和內(nèi)在的全部理想化的男性美。這位少年英雄怒目直視著前方，表情中充滿了全神貫注的緊張情緒和堅強(qiáng)的意志，身體中積蓄的偉大力量似乎隨時可以爆發(fā)出來。
與前人表現(xiàn)戰(zhàn)斗結(jié)束后情景的習(xí)慣不同，米開朗基羅在這里塑造的是人物產(chǎn)生激情之前的瞬間，使作品在藝術(shù)上顯得更加具有感染力。他的姿態(tài)似乎有些象是在休息，但軀體姿態(tài)表現(xiàn)出某種緊張的情緒，使人有強(qiáng)烈的“靜中有動”的感覺。雕像是用整塊的石料雕刻而成，為使雕像在基座上顯得更加雄偉壯觀，藝術(shù)家有意放大了人物的頭部和兩個胳膊，使的大衛(wèi)在觀眾的視角中顯得愈加挺拔有力，充滿了巨人感。???這尊雕像被認(rèn)為是西方美術(shù)史上最值得夸耀的男性人體雕像之一。不僅如此，《大衛(wèi)》是文藝復(fù)興人文主義思想的具體體現(xiàn)，它對人體的贊美，表面上看是對古希臘藝術(shù)的“復(fù)興”，實(shí)質(zhì)上表示著人們已從黑暗的中世紀(jì)桎梏中解脫出來，充分認(rèn)識到了人在改造世界中的巨大力量。
米開朗基羅在雕刻過程中注入了巨大的熱情，塑造出來的不僅僅是一尊雕像，而是思想解放運(yùn)動在藝術(shù)上得到表達(dá)的象征。作為一個時代雕塑藝術(shù)作品的最高境界，《大衛(wèi)》將永遠(yuǎn)在藝術(shù)史中放射著不盡的光輝。???為了藝術(shù)品的保護(hù)，《大衛(wèi)》原作被放在佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院中，同時在市政廳門前還矗立有一座復(fù)制品供來自世界各地的人們欣賞。???二、法國畫家雅克?路易?大衛(wèi)(Jacques-LouisDavid，1748年8月30日-1825年12月9日)是洛可可大師—布雪〈Boucher〉的遠(yuǎn)親，也是法國拿破侖政權(quán)的首席官方畫家。他是新古典主義的推動者與實(shí)踐者，更主導(dǎo)當(dāng)時許多藝術(shù)政策的制定，頗具影響力。
???在法國大革命時期，當(dāng)上代議士，投票贊成處決路易十六，自此，使他成為美術(shù)上擁有最大權(quán)力的人。他畫了很多巨大的宣傳畫—如《賀拉斯兄弟之誓》、《理性的饗宴》等，此外他又著手繪制為革命而犧牲的—《馬拉之死》紀(jì)念肖像，戴維的妻子因他過于熱衷革命而與他離婚，后來一度被捕入獄，經(jīng)他的妻子及學(xué)生多方奔走陳情，才獲釋放。經(jīng)此事件后，他們才破鏡重圓。1798年，他所畫的一幅《薩比奴的女人》畫里，蘊(yùn)涵著對妻子的感激，同時也說明了他對古代的憧憬。???同年因崇拜拿破侖，而成為他的擁護(hù)者，拿破侖也樂于利用他的繪畫才華，來為他作宣傳。
于是畫了歌頌英雄事跡的《跨越阿爾卑斯山的拿破侖》，并在1805—1807年間畫了一幅包括百余人的巨畫—《拿破侖的加冕典禮》，以及后來的一幅《頒賜軍旗的君王》。在滑鐵盧之役后，拿破侖的勢力瓦解，他逃到瑞士的布魯塞爾，終老該地。戴維的繪畫，融合了各種不同的風(fēng)格—從年輕時嚴(yán)肅的新古典主義，到拿破侖時代轉(zhuǎn)而采用威尼斯派的色彩及光線，然而在他當(dāng)時以及稍后古典主題的作品中，所表現(xiàn)出來那種對素描及刻板的古物研究的重視，與威尼斯派的風(fēng)格，是截然不同的。他畫的肖像畫，構(gòu)圖極佳，而且非常寫實(shí)。他是一位偉大的畫師，帶出幾位杰出的弟子：如安格爾〈Ingres〉、杰拉〈Gerard〉、葛羅〈Gros〉、吉洛地〈Girodet〉等人都是。
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