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雕塑與景觀的對話在雕塑公園設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
??雕塑與景觀的對話在雕塑公園設(shè)計(jì)中的應(yīng)用??摘要：作為以雕塑為核心要素的專類公園,雕塑公園中雕塑與景觀空間的關(guān)系處理尤為重要。本文從目前一些雕塑公園存在的雕塑與周邊空間環(huán)境關(guān)系不佳等問題出發(fā),以上海靜安雕塑公園為研究案例,探討雕塑公園設(shè)計(jì)中雕塑與景觀空間的對話與互動(dòng)關(guān)系,以期為雕塑公園的規(guī)劃設(shè)計(jì)提供借鑒。??關(guān)鍵詞：雕塑;景觀空間;對話;雕塑公園??雕塑公園最早起源于古代歐洲集中雕塑展覽和近代戶外雕塑展覽。19世紀(jì)末，西方現(xiàn)代雕塑藝術(shù)開始萌芽，隨后從歐洲走向世界。20世紀(jì)以來，雕塑藝術(shù)從室內(nèi)走向室外，從少數(shù)走向多元，從小眾藝術(shù)走向大眾審美，出現(xiàn)了以雕塑為主題的專類公園。轉(zhuǎn)載請著名出處，玉海雕塑：http://decomedor.com。
據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，至今全球有影響的雕塑公園達(dá)到600座以上，在歐洲國家發(fā)展歷史悠久，規(guī)模較大，數(shù)量很多，水平較高；在美國、韓日及澳大利亞，則到20世紀(jì)開始出現(xiàn)，發(fā)展時(shí)間較短，但是速度很快。??我國第一座現(xiàn)代雕塑公園是年建成的北京石景山雕塑公園。在隨后的城市發(fā)展過程中，雕塑、景觀、綠化在城市空間中起到了舉足輕重的作用，雕塑公園如雨后春筍般出現(xiàn)，現(xiàn)在我國有雕塑公園80多個(gè)，雕塑達(dá)到幾萬件，主要分布于沿海和省會(huì)城市。[2]總體上看，雕塑公園剛剛起步，發(fā)展過程中存在著作品來源較少和藝術(shù)質(zhì)量不高、公園規(guī)模特色不鮮明、文化定位不明確以及雕塑與景觀環(huán)境的關(guān)系較弱、綜合效果不高等諸多不足。??一、雕塑公園中雕塑與景觀環(huán)境的關(guān)系雕塑在景觀塑造中的作用從雕塑公園發(fā)展過程看，根據(jù)雕塑在景觀塑造中起到的不同作用，可將雕塑與周邊環(huán)境的關(guān)系分為雕塑主導(dǎo)景觀、雕塑與景觀共塑兩種類型。
??（1）雕塑主導(dǎo)景觀這類關(guān)系常出現(xiàn)在較小空間尺度的雕塑公園或雕塑館，雕塑成為空間景觀的核心，主導(dǎo)著整體空間環(huán)境。如一些雕塑博物館為了彌補(bǔ)室內(nèi)展示空間的不足，將雕塑放置于博物館外的自然環(huán)境中，形成一個(gè)戶外空間。以單個(gè)雕塑欣賞為核心，周邊布置相應(yīng)的其他景觀要素，形成類似室內(nèi)的展示方式。??（2）雕塑與景觀共塑這類關(guān)系往往出現(xiàn)在較大尺度的雕塑公園，在此類關(guān)系中雕塑僅是整個(gè)環(huán)境的構(gòu)成要素之一，雕塑與景觀共塑，依存于自然，適應(yīng)于周圍特殊的自然環(huán)境，成為自然生態(tài)系統(tǒng)的有機(jī)組成部分。??以英國大湖地區(qū)的雕塑公園為例，其作品的來源主要為體量巨大、風(fēng)格迥異、充分利用自然風(fēng)光的雕塑作品，以及邀請著名雕塑家進(jìn)行實(shí)地考察后創(chuàng)造出與自然和諧共生的雕塑作品。
公園中小型雕塑放置在建筑周圍，大型雕塑放置在群山邊際，形成疏密有致、遠(yuǎn)近變化的層次。盡量少對自然生態(tài)環(huán)境進(jìn)行人工雕琢，雕塑的布置隨地形起伏而有變化，與自然渾然一體，仿佛從大地中生長出來，共同塑造出具有統(tǒng)一審美韻味的雕塑景觀。??對話——雕塑與景觀的和諧關(guān)系（1）雕塑與自然景觀對話雕塑公園是利用自然環(huán)境來陳列雕塑的場所，雕塑是主角，自然環(huán)境和人文空間是形成雕塑藝術(shù)空間的主要載體。雕塑要想更好地跟自然景觀形成互動(dòng)和對話，首要考慮如何使山林水澤、建筑景觀、自然環(huán)境更好襯托雕塑，借助山石、水體、植物，把大自然的壯麗秀美與現(xiàn)代雕塑有機(jī)結(jié)合，相互映襯。??（2）雕塑與人文景觀對話材質(zhì)的表現(xiàn)是雕塑與景觀對話以及空間互動(dòng)最外在、最直接、最根本的表達(dá)手法之一，對材料的合理運(yùn)用、解構(gòu)和重組，以及賦予生命，能夠體現(xiàn)雕塑本身的文化意義和藝術(shù)內(nèi)涵。
雕塑作品本身抽象或是具象的風(fēng)格與周圍人文環(huán)境的和諧也是非常值得注意的。為了營造優(yōu)美的雕塑景觀環(huán)境，無論是主題導(dǎo)向、材料導(dǎo)向還是風(fēng)格導(dǎo)向的雕塑公園，雕塑本身的文化性和藝術(shù)性需要結(jié)合當(dāng)?shù)氐牡赜蛭幕妥匀惶厣?，在時(shí)空上反映雕塑公園的主題和文化精神。??二、案例研究：靜安雕塑公園案例簡介靜安雕塑公園是目前上海市中心城區(qū)唯一的專類雕塑公園，位于靜安區(qū)最繁華的商業(yè)中心地帶，在成都北路和北京西路交界處,西臨石門二路，在山海關(guān)路以南，北臨蘇州河，距人民廣場公里，占地總面積6.8公頃。園內(nèi)雕塑作品達(dá)百件以上，共分三類：一類是上海雕塑，共計(jì)30件；一類是友好城市贈(zèng)送的雕塑，共計(jì)70件；一類是著名雕塑家特意為公園創(chuàng)造的大型特色雕塑作品，共計(jì)6件。??主題特色靜安雕塑公園的設(shè)計(jì)理念以雕塑為主題，以景觀為主脈。
如何將公園的景觀設(shè)計(jì)和雕塑主題布局有機(jī)結(jié)合，形成融洽的對話關(guān)系，實(shí)現(xiàn)展示展覽、科普教育、吸引公眾三大主旨功能，成為公園設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)。??公園以西方極簡主義為設(shè)計(jì)手法，利用線條、塊面、軸線，通過重復(fù)、組合、排列等多種方式，形成了雕塑為中心、綠化空間為主體的景觀空間格局。在整體布局上，橫縱兩條景觀軸線劃分空間主體，上海本地的30件雕塑按照年代順序排列在主軸線上，形成主要觀景路線。兩大軸線在全園形成幾大空間節(jié)點(diǎn)，入口和收頭的大片綠色觀賞空間成為大型特色雕塑的背景，更好地展示雕塑作品。軸線和道路之間形成的功能片區(qū)和大片綠色空間成為友好城市雕塑的安身之地，以自然景觀環(huán)境為主題，雕塑掩映其中，每到一處，都有不同特色、不同主題、不同類型的雕塑景觀，彰顯空間的多樣性和文化的多元性。
??景觀空間中的雕塑（1）入口廣場的點(diǎn)狀空間：雕塑主導(dǎo)景觀。??一組現(xiàn)代工業(yè)感極強(qiáng)的大型鋼結(jié)構(gòu)雕塑屹立在公園入口廣場。廣場采用硬質(zhì)黑色大理石鋪裝，周圍種植一圈茂密的灌木和喬木，圍合成密閉空間，形成歡迎的友好姿態(tài)。雕塑的材質(zhì)與鋪裝渾然一體，融入到周圍的自然環(huán)境中。入口兼具游憩、娛樂、集散的功能。
??這里的雕塑在空間中起主導(dǎo)作用。??黑色的鋼結(jié)構(gòu)雕塑以其獨(dú)特的造型在入口的環(huán)境空間中占據(jù)了主要的位置，無論空間比例、空間尺度、色彩氛圍，還是形態(tài)造型，都與周圍的杉木與大理石鋪地形成鮮明的對比，在前文敘述的景觀塑造作用中屬于第一種，是雕塑主導(dǎo)景觀的類型。雕塑本身利用自己獨(dú)有的氣場形成封閉獨(dú)立的空間，不與周邊自然發(fā)生聯(lián)系，僅從實(shí)用和美觀的角度考慮，實(shí)現(xiàn)自我欣賞和主導(dǎo)環(huán)境。??（2）七彩花廊的帶狀空間：雕塑配合環(huán)境。??在這里兩種鋪地材質(zhì)的銜接和穿插，硬質(zhì)鋪裝和軟質(zhì)綠化的分割，形成了不同空間屬性在不同界面上的對話關(guān)系，并促成人與自然的互動(dòng)。
雕塑作為空間節(jié)點(diǎn)，掩映在豐富變化的自然環(huán)境中，喬木、灌木、草坪、地被的多種層次的景觀塑造，成為軸線景觀的核心塑造手法。在不同的位置放置不同形態(tài)尺度的雕塑，成為自然環(huán)境的點(diǎn)綴。近距離的關(guān)系使得各種雕塑與自然要素融為一體。在不同尺度的景觀格局中，自然環(huán)境主導(dǎo)著空間，雕塑配合環(huán)境來實(shí)現(xiàn)景觀的塑造。??（3）臺(tái)地園的面狀空間：雕塑與景觀共塑。
??南側(cè)入口廣場到公園中心廣場形成了一條帶狀的水池軸線景觀。曲線形的臺(tái)地園將兩大廣場和軸線半包圍起來，形成層層抬高的臺(tái)地景觀，臺(tái)地園放置了大大小小形狀各異的牛形金屬雕塑。??此處景觀是全園雕塑與景觀共塑的亮點(diǎn)。火紅的塑木雕塑連成一片，位于高大的櫸樹陣背景墻之前，曲線動(dòng)感的臺(tái)地層層推進(jìn)，形成視覺高度差，同時(shí)塑木雕塑又與櫸樹形態(tài)相似而顏色質(zhì)感不同，形成對比和呼應(yīng)。此處由雕塑家與景觀設(shè)計(jì)師共同設(shè)計(jì)完成，達(dá)到雕塑與植物交錯(cuò)、相互映襯的效果，形成疏密有致、遠(yuǎn)近變化的層次。
??自然景觀要素的雕塑化靜安雕塑公園注重雕塑與景觀的對話，一方面，雕塑在景觀環(huán)境中與自然和諧共生；另一方面，在景觀設(shè)計(jì)中將景觀要素雕塑化，成為公園的重要風(fēng)格特色。水景、綠化、設(shè)施和樹池，無不呈現(xiàn)出與雕塑共同的特征，在形式上統(tǒng)一對應(yīng)，內(nèi)在上認(rèn)同對話，體現(xiàn)共同匹配的價(jià)值觀。（表1）雕塑與自然景觀的對話靜安公寓中的雕塑通過在空間中的定位和環(huán)境序列，表達(dá)出自我的獨(dú)特使命和與自然相融的包容力，充分采用并詮釋了和諧對話的設(shè)計(jì)理念，形成與周邊植被、水景、光影等自然環(huán)境要素很好的對話關(guān)系。??（1）雕塑與植被的對話通過色彩和序列得以實(shí)現(xiàn)。以色彩對話來說，在草坪中央獨(dú)置一件體量巨大、色彩明艷的雕塑，并以常綠喬木為豎向背景，形成紅色和綠色的鮮明對比；以序列對話來說，植物環(huán)繞雕塑，并以廊架、植被、置石、墻體、天空為復(fù)雜背景，組成豐富的視覺要素。
??（2）雕塑與水景的對話通過材質(zhì)和狀態(tài)得以實(shí)現(xiàn)。以材質(zhì)對話來說，雕塑一般采用金屬、石、木等硬質(zhì)材料，而水作為液態(tài)物質(zhì)，屬于軟質(zhì)材料，硬質(zhì)材料與軟質(zhì)材料相結(jié)合，剛?cè)岵?jì)，加強(qiáng)了材質(zhì)的對比，豐富了雕塑的藝術(shù)效果；以狀態(tài)對話來說，雕塑是靜止的，而水景卻可以用流瀉、噴涌的動(dòng)態(tài)呈現(xiàn)，動(dòng)靜對比與結(jié)合可以吸引人們的注意力，增強(qiáng)雕塑的表現(xiàn)力。??（3）雕塑與光影的對話通過變化的視覺效果和由此引發(fā)的心理感受得以實(shí)現(xiàn)。靜安雕塑公園的設(shè)計(jì)打破現(xiàn)代風(fēng)景園林設(shè)計(jì)中愈發(fā)常見的均質(zhì)圍合、均質(zhì)的光影空間和情感空間，以一覽無余的大草坪或小巧的水景園等空間承載雕塑，讓光影帶給雕塑豐富的視覺效果，帶來不斷變化的心理體驗(yàn)。??結(jié)語??雕塑公園設(shè)計(jì)通過景觀雕塑化、雕塑與植被對話等手法，形成雕塑與景觀的對話關(guān)系，提高了雕塑公園的整體環(huán)境質(zhì)量，從而可以通過良好的雕塑公園所營造的文化氛圍和環(huán)境特色，提高城市的公共空間質(zhì)量，促進(jìn)市民的公共生活，并融入現(xiàn)代都市人們的生活，提升當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)魅力和生活品味。
??參考文獻(xiàn)：??王馨欣：“中國雕塑公園景觀規(guī)劃與設(shè)計(jì)傳播研究”，《設(shè)計(jì)藝術(shù)研究》，2011.1。??趙明：“守望佳園——對中國雕塑公園的回顧與反思”，《公共藝術(shù)》，2011.4。??賈斯睿：“世界各國雕塑公園巡禮”，《公共藝術(shù)》，2011.4。??陶宇：“歐美雕塑公園的三種類型與功能”，《美術(shù)觀察》，2010.2。??洪泉：“論雕塑公園的發(fā)展”，《河北工程大學(xué)學(xué)報(bào)》，2009.12。
本文由合肥雕塑公司整理編輯。
