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浮雕雕塑的四種表現(xiàn)方式
前面跟大家說了這么多有關(guān)浮雕雕塑方面的資料，我們還沒有跟大家講浮雕的具體表現(xiàn)方式，那么，今天依塔斯就來跟大家說說浮雕的表現(xiàn)方式。總的來說浮雕雕塑的四種表現(xiàn)方式：轉(zhuǎn)載請著名出處，玉海雕塑：http://decomedor.com。
第一種：起位式
起位，這種方式具有一定的裝飾性，多用于建筑裝飾上。起位，它具體指的是浮雕外輪廓與背景之間交界處的垂直突起的立面，它在整個浮雕中起著重要的作用。由于浮雕凸出于平面立體形象與底平面之間的起位，在光的作用下形成線的感覺，而這種“線”又可以使形體與形體之間的距離拉開的同時，又能很好的使形象從背景中凸顯出來，形成獨立、鮮明、清晰而統(tǒng)一的一種形象。
第二種：比例壓縮式
比例壓縮式，是具象寫實風(fēng)格中最常見的一種表現(xiàn)方式，這種方式創(chuàng)始于希臘，它是指在對浮雕進行塑造時，根據(jù)透視規(guī)律對物體按一定的比例進行壓縮，并按近厚遠薄、近大遠小的規(guī)律將形體壓扁，它強調(diào)的是景物的立體真實感，以及合理的空間關(guān)系與層次關(guān)系。
第三種：錯覺式
錯覺式與比例壓縮式不同的是，它的塑造空間薄，不能按比例壓縮式去表現(xiàn)多層次的人物或景物空間，只有采用重疊的方式，或者把前后層次的高點處理在平面上，利用視覺的錯覺式去處理，這種方式一般用于超薄浮雕和多層次浮雕上，生活中我們比較常見的有錢幣、紀念幣、書籍封面的裝幀以及小型浮雕。
第四種：納光納陰式
納光納陰式放到最后講，是因為納光納陰這種方式是由我國現(xiàn)代著名雕塑家鄭可先生，在中西方浮雕藝術(shù)特點的基礎(chǔ)上，發(fā)展而來的一種新方式，它主要是“以刀代筆”，用“繪畫”的方式闡釋浮雕的制作過程。
