相關(guān)推薦：
低碳材料在景觀雕塑中的運(yùn)用
低碳材料在景觀雕塑中的運(yùn)用摘要：低碳材料是現(xiàn)代綠色化景觀設(shè)計(jì)的關(guān)鍵要素之一。對(duì)國(guó)內(nèi)外在景觀雕塑中運(yùn)用低碳材料的情況開(kāi)展一個(gè)初步的探討分析。首先介紹了國(guó)內(nèi)外近年來(lái)低碳材料在綠色化景觀特別是雕塑設(shè)計(jì)建造領(lǐng)域的典型應(yīng)用情況。將低碳材料運(yùn)用于現(xiàn)代景觀雕塑設(shè)計(jì),對(duì)于美化空間、體現(xiàn)創(chuàng)新意識(shí)、豐富文化價(jià)值、保護(hù)環(huán)境有積極意義。并研討了我國(guó)的雕塑設(shè)計(jì)建造中應(yīng)用低碳材料所存在的一些問(wèn)題,提出了進(jìn)一步推廣低碳雕塑的方法。轉(zhuǎn)載請(qǐng)著名出處，玉海雕塑：http://decomedor.com。
最后,分析了未來(lái)幾年國(guó)際國(guó)內(nèi)在綠色化生態(tài)化景觀(雕塑)中應(yīng)用低碳材料的趨勢(shì)。關(guān)鍵詞：風(fēng)景園林;低碳材料;節(jié)能;景觀雕塑;景觀設(shè)計(jì);作為景觀設(shè)計(jì)中的重要元素，雕塑在傳統(tǒng)的歐洲園林中大多作為環(huán)境的主景。雕塑不僅發(fā)揮了裝飾空間的作用，而且還有營(yíng)造場(chǎng)所精神面貌的功能。隨著全球氣候的變化和中國(guó)城市化進(jìn)程的加快，節(jié)能減排、降低消耗、走可持續(xù)發(fā)展的觀念已經(jīng)深入生產(chǎn)和生活的各個(gè)方面。在景觀設(shè)計(jì)方面，材料的選擇成為低碳設(shè)計(jì)的重要方面。
低碳材料運(yùn)用到景觀雕塑設(shè)計(jì)的探索和實(shí)踐，正逐漸成為設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家新的使命，越來(lái)越受到人們的關(guān)注。對(duì)于景觀(雕塑)的設(shè)計(jì)和建造而言，運(yùn)用低碳材料(lowcarbonmaterials)主要是指在保障對(duì)象的使用價(jià)值不變的前提下，盡可能使用可循環(huán)的材料以降低不可再生資源的使用，或者使用低能耗、低污染、低排放、無(wú)毒的材料，典型的諸如回收的工業(yè)廢料以及生活用品(金屬、陶瓷、木材、塑料等)、可再生生物材料等，這些是未來(lái)發(fā)展的趨勢(shì)。運(yùn)用低碳材料的景觀雕塑能夠保護(hù)環(huán)境、節(jié)約材料的社會(huì)生產(chǎn)成本、并具有美學(xué)意義、創(chuàng)新意義和文化意義。這些類型的景觀雕塑，從長(zhǎng)遠(yuǎn)的角度看，能夠進(jìn)一步在全社會(huì)推廣低碳觀念，啟發(fā)和激勵(lì)人們使用低碳材料、實(shí)現(xiàn)低碳排放、致力于營(yíng)造一個(gè)全新的生態(tài)友好的環(huán)境。1低碳材料在景觀雕塑中的運(yùn)用伴隨著人們環(huán)境保護(hù)意識(shí)的增加，越來(lái)越多的中外藝術(shù)家嘗試運(yùn)用各種低碳材料，創(chuàng)作更多的雕塑作品，并日益受到人們廣泛的關(guān)注。
中央美術(shù)學(xué)院徐冰教授的《鳳凰》[1]就是利用低碳材料構(gòu)造景觀雕塑的一個(gè)成功嘗試。他利用建筑工地上的廢料創(chuàng)作了雕塑作品——《鳳凰》(圖1)[1]。鳳凰的嘴是用鉆土機(jī)做的，鳳冠是用安全帽構(gòu)成的，鳳凰的脖子用了五金工具的玻璃艙，鳳凰的身軀用鐵鍬構(gòu)成，鳳凰的羽毛用鐵皮卷成，鳳爪用了挖土機(jī)的構(gòu)件，鳳尾上的飄帶用了工地護(hù)欄的布料做成?！而P凰》雕塑具有獨(dú)特的創(chuàng)新性。首先在材料上的創(chuàng)新使用，不像傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)雕塑用石材或是樹(shù)脂的可塑材料，可塑材料的局限性小，能自由構(gòu)造想要的造型。
《鳳凰》利用現(xiàn)實(shí)的材料構(gòu)成，突破了材料的局限，構(gòu)造了具有抽象美感的形態(tài)。其次，雕塑結(jié)合了光電效果，體現(xiàn)時(shí)代感，在夜晚如同一只展翅高飛的鳳凰，寓意古老的文明、現(xiàn)代的方式、經(jīng)濟(jì)的起飛、國(guó)家的強(qiáng)盛、堅(jiān)強(qiáng)的民族意志力，體現(xiàn)場(chǎng)所精神。藝術(shù)家Chris創(chuàng)作的《生態(tài)龍》(圖2)[2]，也是運(yùn)用工業(yè)時(shí)代廢料的典型。這個(gè)作品99％使用了回收的材料——內(nèi)部的框架是從建筑工地回收的鋼架，雕塑內(nèi)的骨架來(lái)源于羊場(chǎng)廢棄物的塑料飼料罩，外層皮膚是用舊的拖拉機(jī)內(nèi)的管，龍的鱗片使用摩托車(chē)、自行車(chē)的輪胎，爪子是用一個(gè)舊的柵欄柱，喙和尾巴采用了回收合板做雕刻，表面噴涂的顏料來(lái)源于舊打印機(jī)墨盒，舌頭用的是一塊舊塑料做鑲嵌。其造型結(jié)合了西方的恐龍形象，創(chuàng)新地結(jié)合了多種生態(tài)材料，形象生動(dòng)，肌理效果顯著，其造型與周?chē)h(huán)境結(jié)合很好。
上述2個(gè)例子都充分表明，低碳材料運(yùn)用于景觀雕塑，不僅沒(méi)有降低作品的藝術(shù)性，影響藝術(shù)效果和設(shè)計(jì)理念的表達(dá)，相反，通過(guò)材料的創(chuàng)新利用，體現(xiàn)了材料的造型美。結(jié)合現(xiàn)代的科技手法，如光電效果，具有時(shí)代感，豐富的空間形態(tài)、多樣的材料、抽象的形式與多元的意義也預(yù)示低碳材料的景觀雕塑發(fā)展新趨勢(shì)。2低碳材料作為景觀雕塑的意義2.1低碳材料的審美意義低碳綜合材料創(chuàng)造的景觀雕塑使得材料呈現(xiàn)新的美感。不需要使用昂貴的材料，優(yōu)秀的藝術(shù)家也能夠創(chuàng)造出卓越的作品。比起傳統(tǒng)雕塑，現(xiàn)代雕塑家更關(guān)注挖掘雕塑的材質(zhì)美。
美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)家考爾德作為20世紀(jì)雕塑界最重要的革新人物，他沒(méi)有使用黃金和青銅構(gòu)造雕塑，而是利用一些微不足道的、毫無(wú)相干的，甚至是廢棄的鋼鐵、水管、碎骨片、錫、或鋅等材料創(chuàng)造了許多富有新意的抽象雕塑。這些雕塑材料簡(jiǎn)易、風(fēng)格獨(dú)特，把動(dòng)的藝術(shù)觀念和抽象形態(tài)生動(dòng)結(jié)合，與現(xiàn)代的公共環(huán)境融合，為呆板的幾何形建筑增添了活力。考爾德的雕塑“火烈鳥(niǎo)”[3]用廢棄的鋼板焊接而成，簡(jiǎn)潔有力、色彩鮮艷，放在玻璃幕墻的摩天大樓周?chē)纬赏怀龅男Ч?圖3)，人們還可以在雕塑底下穿行。在2010第四屆中國(guó)北京國(guó)際美術(shù)雙年展中，以“生態(tài)家園”為展覽主題，觀眾可以從中看到藝術(shù)家用新的形式體現(xiàn)對(duì)生態(tài)環(huán)境的關(guān)注，更驚喜的是能夠看到一些廢物材料構(gòu)成的雕塑作品。圖4是美國(guó)藝術(shù)家巴特·李·瓦爾加什創(chuàng)作的《地圖上并不存在的地方》[4]，使用了廢舊的電腦鍵盤(pán)、塑料蘇打水瓶、鋼絲球、磁帶和顏料，作品使人聯(lián)想到計(jì)算機(jī)和網(wǎng)絡(luò)的虛擬空間聯(lián)系著整個(gè)世界。
澳大利亞的蘭·祖克斯《和諧》采用各種廢棄的鐵皮焊接而成，造型上體現(xiàn)了局部與整體的和諧[4]?？梢哉f(shuō)低碳雕塑創(chuàng)新運(yùn)用各種材料，賦予景觀雕塑材質(zhì)美。2.2低碳材料的創(chuàng)新意義低碳材料運(yùn)用到景觀雕塑體現(xiàn)了材料與風(fēng)格的創(chuàng)新。伴隨著人類文明的發(fā)展，景觀雕塑的材料在不同時(shí)代也有所差異。從某種意義上說(shuō)，體現(xiàn)了社會(huì)和技術(shù)的進(jìn)步。
每個(gè)時(shí)代都有代表先進(jìn)生產(chǎn)力的材料，比如19世紀(jì)法國(guó)建筑的埃菲爾鐵塔，利用金屬的拱門(mén)塔方案，這種材質(zhì)比起古代的凱旋門(mén)，從材料、形象等都體現(xiàn)出了新時(shí)代的特點(diǎn)，使用金屬的埃菲爾鐵塔來(lái)為現(xiàn)代科學(xué)和法國(guó)工業(yè)增光。步入21世紀(jì)，雕塑材料的選擇更加廣泛，相應(yīng)的技術(shù)和設(shè)備也不斷增加，我們不應(yīng)固守傳統(tǒng)材料來(lái)裝飾空間，而應(yīng)該創(chuàng)新地采用低碳綜合材料美化環(huán)境、減少垃圾污染、降低能源消耗、體現(xiàn)時(shí)代特點(diǎn)。另一方面，低碳材料的運(yùn)用有利于藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)新。藝術(shù)家通過(guò)高超的藝術(shù)技巧創(chuàng)新組合低碳材料，使得人工環(huán)境與自然環(huán)境完美結(jié)合。利用低碳材料的景觀雕塑，要考慮材料的抽象構(gòu)成，這樣有可能啟發(fā)藝術(shù)家創(chuàng)造新的雕塑形式。
考爾德的動(dòng)感雕塑[3]，將動(dòng)態(tài)的概念引入雕塑，使得環(huán)境充滿生機(jī)和活力，藝術(shù)家利用鐵皮焊接的雕塑，使作品生動(dòng)有趣(圖5)。可見(jiàn)低碳材料有利于創(chuàng)造出新形式的景觀雕塑作品。2.3低碳材料的文化意義不同的地域和文化給不同時(shí)期的景觀雕塑帶來(lái)變化，現(xiàn)代雕塑強(qiáng)大的視覺(jué)沖擊力符合現(xiàn)代人的審美追求和快節(jié)奏的生活方式，雕塑不再是藝術(shù)家個(gè)人情感的表達(dá)，更要適應(yīng)與空間環(huán)境配合的需要。通過(guò)景觀雕塑將信息符號(hào)進(jìn)行轉(zhuǎn)譯，并引發(fā)觀賞者思考和想象。現(xiàn)代雕塑更趨向于抽象的元素構(gòu)造，形成具有強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊力的形象。
綜合材料構(gòu)成的雕塑能給環(huán)境帶來(lái)開(kāi)放、多元、和諧、自然的場(chǎng)所感。景觀并不只是自然環(huán)境，更是文化意義的場(chǎng)所空間。早在文藝復(fù)興的意大利園林，雕塑就作為隱喻場(chǎng)所精神的重要作用，點(diǎn)綴園林。在現(xiàn)代景觀中，雕塑對(duì)空間的意境起了非常重要的因素，如德國(guó)教堂前一座用鋼鐵鏈條組成的雕塑，名為《柏林》(圖6)[5]，表現(xiàn)德國(guó)歷史上的“分裂與統(tǒng)一”。這個(gè)雕塑將德國(guó)歷史與現(xiàn)代、過(guò)去與未來(lái)、分裂與統(tǒng)一的主題無(wú)聲地表現(xiàn)出來(lái)。
可見(jiàn)優(yōu)秀的藝術(shù)家創(chuàng)造的藝術(shù)作品，不僅能讓人感受到豐富的造型、高超的技巧、優(yōu)美的形象，而且能營(yíng)造有意味的景觀，豐富城市的文化。2.4低碳材料的環(huán)境意義低碳材料作為景觀雕塑，可以利用可回收、可再生材料，變“廢”為寶、降低成本、減少污染、節(jié)約材料、美化和保護(hù)環(huán)境。民間藝術(shù)其實(shí)是最早使用廉價(jià)的低碳材料，比如民間的彩燈、窗花、剪紙、布老虎所用的材料都是非常低廉的，甚至是廢料，但是人們依舊能創(chuàng)造出優(yōu)美的藝術(shù)品。古人的經(jīng)驗(yàn)告訴我們藝術(shù)源于生活，源于平凡的事物。藝術(shù)創(chuàng)造的過(guò)程不是消耗能源的過(guò)程，更應(yīng)該是通過(guò)藝術(shù)創(chuàng)造，達(dá)到美化環(huán)境，實(shí)現(xiàn)資源的有效利用。
藝術(shù)家獨(dú)特的創(chuàng)造力，成熟的技法，塑造的藝術(shù)品使得人們能夠重新認(rèn)識(shí)自然。中國(guó)古典園林造園者把本來(lái)瘦、漏、丑、皺的石頭放在合理的空間位置，“丑”就變成美，人們通過(guò)新的形態(tài)樹(shù)立審美觀念。同樣在現(xiàn)代，各種材料貌似形態(tài)丑陋，甚至毫不相干，如果能有很好的組合方式，獲得獨(dú)特的空間形式，也可以轉(zhuǎn)化成審美要素。低碳材料的運(yùn)用有利于在材質(zhì)上、色彩上與周?chē)h(huán)境相呼應(yīng)，形成一體化的設(shè)計(jì)。斯里蘭卡藝術(shù)家波爾格哈格·唐·昌達(dá)納·古納迪拉卡設(shè)計(jì)的《承前啟后》采用了兩輪拖拉機(jī)引擎、牛角焊接組成，作品具有古樸的工業(yè)時(shí)代特征，同時(shí)又利用材料的特性(圖7)[4]。
可見(jiàn)，低碳材料的景觀雕塑比傳統(tǒng)雕塑作品更能節(jié)約資源，保護(hù)環(huán)境。3低碳景觀雕塑面臨的問(wèn)題1)公眾的低碳觀念不普及。低碳雕塑作為景觀的觀念之所以不能普及，大部分原因是人們的觀念問(wèn)題。作為景觀的點(diǎn)睛之筆，大多數(shù)甲方不考慮使用廉價(jià)的低碳材料，這并不是一種很好的做法。其實(shí)昂貴的材料如果沒(méi)有恰當(dāng)使用，未必能體現(xiàn)價(jià)值。
相反廢棄的材料如果得到很好的結(jié)合，也能產(chǎn)生優(yōu)秀的作品。2)優(yōu)秀作品少、劣質(zhì)作品多。在盲目追求數(shù)量的過(guò)程中，優(yōu)秀作品少，劣質(zhì)作品多，缺乏技巧，缺乏獨(dú)創(chuàng)、甚至造成視覺(jué)污染。上海市規(guī)劃部門(mén)最近的普查結(jié)果發(fā)現(xiàn)，上海目前有城市雕塑1034座，優(yōu)秀作品只占10％，另有10％屬劣質(zhì)作品，80％作品水平平庸[6]。近年來(lái)，北京和上海都強(qiáng)行拆除劣質(zhì)的雕塑作品，如北京西單文化廣場(chǎng)的《筷子插碗》、平樂(lè)園附近的4件手形雕塑作品。
在低碳材料的雕塑作品中，由于參與的藝術(shù)家少，使其質(zhì)量也受到影響。3)低碳材料收集和資金困難。低碳景觀雕塑從原材料收集、制造、分配、安裝、直到最終再利用或處理，都需要人員的配合。在現(xiàn)實(shí)中，材料的回收利用率不高，大部分當(dāng)作沒(méi)有分類的垃圾處理了，這也影響低碳材料的再次創(chuàng)新。低碳材料的雕塑創(chuàng)作和推廣還受到資金的阻力。
美國(guó)日本等發(fā)達(dá)國(guó)家采用的公共藝術(shù)百分比方案，設(shè)立專項(xiàng)基金支持公共藝術(shù)的發(fā)展，中國(guó)除了上海、深圳少數(shù)城市，大部分城市缺少公共基金的支持。4)普通低碳材料在使用上的局限性。目前這些材料——如廢舊的木材、橡膠、金屬、塑料等的使用還具有明顯的局限性。這些材料對(duì)水及濕度較為敏感，容易變質(zhì)，采用這些低碳材料的雕塑本身更多的是展現(xiàn)、推廣綠色環(huán)保的新生活理念，有些并不能長(zhǎng)期的存放——特別是在戶外環(huán)境下。4推廣低碳材料的景觀雕塑的對(duì)策和趨勢(shì)1)擴(kuò)大宣傳，推廣低碳設(shè)計(jì)理念。
單純依靠設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家的努力是無(wú)法推廣低碳設(shè)計(jì)理念的，還需要擴(kuò)大宣傳，讓公眾轉(zhuǎn)變意識(shí)和行為，參與低碳設(shè)計(jì)，推廣低碳生活方式。我國(guó)的公眾很少參與城市雕塑和公共景觀設(shè)計(jì)方案的選擇，宣傳力度不夠是其中一個(gè)原因。通過(guò)樹(shù)立典型案例，開(kāi)辟大眾參與的渠道，能激發(fā)大眾參與公共事業(yè)的熱情。比如荷蘭在選擇公共藝術(shù)品時(shí)往往經(jīng)過(guò)慎重的選擇，首先委托數(shù)名藝術(shù)家進(jìn)行方案設(shè)計(jì)，然后將方案在報(bào)刊、網(wǎng)絡(luò)和電視等媒體進(jìn)行宣傳，最后依照公眾的投票結(jié)果進(jìn)行實(shí)施。2)通過(guò)設(shè)計(jì)比賽遴選優(yōu)秀設(shè)計(jì)方案。
將低碳材料推廣到景觀雕塑中，有很多可以推動(dòng)的方法。比如通過(guò)低碳材料景觀雕塑的征集和評(píng)選來(lái)遴選優(yōu)秀的低碳雕塑設(shè)計(jì)方案并推廣低碳意識(shí)。另外通過(guò)專業(yè)展覽會(huì)，設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家、工程師的交流和合作可以保障低碳材料的更好運(yùn)用。近年來(lái)越來(lái)越多的有識(shí)之士已經(jīng)把使用環(huán)保廢舊材料作為景觀雕塑的設(shè)計(jì)要求，比如柏林大學(xué)的校園雕塑征集和清華大學(xué)環(huán)境系的校園雕塑征集等。3)制定和完善政策法規(guī)保障景觀雕塑水平。
景觀雕塑的存放具有一定的長(zhǎng)久性，尤其是城市雕塑和紀(jì)念性景觀雕塑，必須是比較優(yōu)秀的作品。許多發(fā)達(dá)國(guó)家都出臺(tái)公共藝術(shù)的具體法規(guī)，除了保障公共資金，還對(duì)公共藝術(shù)選擇上有一套完整的程序。上海和深圳也制定了一些公共藝術(shù)相關(guān)規(guī)定，如上海決定出臺(tái)《上海市城市雕塑建設(shè)管理辦法》。但是這僅是少數(shù)，我們國(guó)家需要不斷完善政策法規(guī)以適應(yīng)景觀雕塑的發(fā)展需要。4)正確與合適的環(huán)境下使用低碳雕塑。
低碳材料在景觀雕塑的運(yùn)用并不是千篇一律的，只有充分了解材料，選擇合適的環(huán)境，才能使低碳景觀雕塑實(shí)現(xiàn)節(jié)約消耗、美化環(huán)境、與周?chē)h(huán)境相融合的良性循環(huán)中(圖8)。首先需要依據(jù)存放的時(shí)間長(zhǎng)短選擇低碳材料——比如，室外環(huán)境低碳景觀雕塑要考慮生銹和氧化，盡量使用石頭、金屬材質(zhì)穩(wěn)定構(gòu)成的雕塑；室內(nèi)環(huán)境低碳材料選擇余地更多，塑料、紙張、玻璃、金屬都可以使用，主要功能是裝飾、展示和教育，可以作為模型幫助人們認(rèn)識(shí)世界、為兒童提供娛樂(lè)場(chǎng)所。其次需要依據(jù)放置環(huán)境條件選擇低碳材料——有些低碳材料需要在外部加上保護(hù)材料，如油漆或是防腐層，才能使低碳材料的景觀雕塑更長(zhǎng)時(shí)間存放和展示。低碳材料有效地重構(gòu)和創(chuàng)造，需要藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師充分發(fā)揮創(chuàng)造才能，將“廢物”變成優(yōu)美的造型，給人帶來(lái)思考、想象和美感，在校園有許多廢棄的自行車(chē)，這些廢棄品影響校園的美觀，也給周?chē)鷰?lái)清潔的負(fù)擔(dān)，筆者嘗試用廢棄的自行車(chē)零件構(gòu)造一組雕塑，給人視覺(jué)上的新意，讓人思考環(huán)境保護(hù)，綠色出行，提倡低碳生活方式和材料的再利用。5結(jié)語(yǔ)低碳材料在現(xiàn)代后現(xiàn)代綠色化景觀設(shè)計(jì)及雕塑運(yùn)用中是非常重要的元素。
當(dāng)前國(guó)內(nèi)外低碳材料景觀雕塑的發(fā)展趨勢(shì)是朝著豐富的空間形態(tài)、多樣的材料、抽象的形式與多元的意義等方向邁進(jìn)。盡管目前的低碳材料本身也有使用上的局限性，但是設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家應(yīng)該有高度的責(zé)任感，最大限度地發(fā)揮其潛能，并采用一種創(chuàng)新的思維方式，挖掘各類低碳材料運(yùn)用到景觀設(shè)計(jì)中去，推廣低碳綠色理念，為我們創(chuàng)造美的空間環(huán)境、推廣全社會(huì)的綠色意識(shí)。本文由合肥雕塑公司整理編輯。
